Dança: Tango-a-Tierra

Noite de gala da dança argentina brinda os espectadores com atrevimento

Um rrrádio dos anos 40, e uma aura futurista. São os contrastes que conduzem o espetáculo da companhia argentina ‘Tango-a-Tierra’, dirigida por Gillermo Salvat e Silvia Grynt. Como nos pares que se lançam, cruzam, entrelaçam, cortam, masculino e feminino, com tesoura cega: os sentidos do corpo mais aguçados.

Logo ao abrir das cortinas, um suntuoso conjunto brinda-nos em posição de ataque, anfitriões da casa, tomam posse de seus instrumentos e servem aos convidados doses nada moderadas de melodia e cordas que sossegam a madeira, adormecem o bandoneon e submetem a sinfonia a uma metáfora de creme.

Para abalizar o confronto entre o passado e presente, começam o rito batucando no rigoroso violoncelo, estabelecendo assim o ponto para a enseada posta ao deslize dos primeiros bailarinos. Sensualidade de pernas espichadas, lívidas e nuas que balançam entre o parceiro.

Tragédias, dramas, fotos repetidas em preto & branco vermelham a ingratidão propagada por amores desfeitos, recompostos na sumarenta transposição que sibila ao ar um grito de água fervente. Pra cá e pra lá a entressafra culpa a fruta da estação, pecado, gangorra: maçã.

Entre transmissões de jogos de futebol, pausa para a dança cubana estrelada pelo afetuoso garçom, rispidez e laivos de sonolência e paixão, as mulheres sacodem os homens nos botecos a repaginar repentina aventura vivida com ardor e luxúria.

Luva jogada ao alto pela dama, e o cavalheiro recolhe-a furtivo, a espreitar o perfume contido em pedaço de pano. Quando entra o cantor desbravando injúrias, proezas, duma extensão vocal de causar inveja a Carlos Gardel e Francisco Alves, com o mesmo charme. Desmedindo esperanças e agüentando calúnias, entrega-se ao perdão da fossa, a solidão culpada.

No segundo momento, há a exuberância, círculos de fogo colocados no alto como bambolês soltos, livres, aves: mulheres em palmas de mãos, pontas dos pés, calam nos calos, a irregularidade e metamorfose que o corpo é capaz capataz de adquirir voraz. Homens chutando bolas invisíveis como quem colhe do pé de jabuticaba o doce gosto natural. O Palácio das Artes edifica a beleza, entra em transe.

Pena serem bailarinos com vidas fora do palco, família a criar a cuidar sustentar, horários, obrigações e honorários, burocracias que não escapam nem ao artista vulgar, perene, socorro. Caso contrário, lhes obrigariam a dançar eternamente, em memórias e lembranças numa lousa que não se apaga.

Raphael Vidigal